現在35店舗。
並木 薮蕎麦 ☆5
味よし、たばこくさい、うるさい
室町 砂場 ☆6
味よし、接客×
神田 まつや ☆4
味、接客共に普通
かんだ やぶそば ☆9
味、接客、雰囲気よし
九段下 一茶庵本店 ☆6
接客よし、つまみよし、味ふつう
神田 薮伊豆 ☆4
つまみよし
神田 尾張屋本店 ☆3
味×
茅場町 長寿庵 ☆8
味、接客、つまみよし
銀座 長寿庵 ☆7
味、つまみよし
日本ばし 吉田 ☆3
接客よし、味×
明月庵ぎんざ 田中屋☆5
つまみ、味よし
上野 薮そば総本店 ☆2
たばこ臭い、うるさい、味よし
そば所 よし田 ☆3
味のみ
池の端 薮そば ☆6
接客、雰囲気よし
石臼挽き手打ち蕎楽亭☆7
オールマイティー
神楽坂 玄菱 ☆6
味、雰囲気よし
手打ちそば 志な乃 ☆8
味、雰囲気、接客よし
赤坂 砂場 ☆7
つまみ、味よし、接客×
目黒 夢呆 ☆4
忘れた
総本家更科 堀井 ☆3
味×、接客△
永坂更科 ☆4
味×接客よし
手打ちそば 田奈辺 ☆3
味×
江戸川橋 砂場 ☆5
味、雰囲気、接客普通
乃木坂 長寿庵 ☆6
雰囲気接客よし
小桜橋 浅野屋 ☆0
一生いかない
本郷 夢境庵 ☆9
味、雰囲気、接客よし、つまみなし
吾妻橋 やぶそば ☆7
つまみよし、そば太め
早稲田 三朝庵 ☆6
小さいときよくいった。かつ丼、カレーうどん発祥の地?
飯田橋きしめん尾張屋☆4
蕎麦以外がおいしい。
蕎麦処尾張屋☆5
普通でよい。
永田町黒澤☆9.5
すごい良い。接近も味も雰囲気も。
ただちよっと高い。
平日の昼間は衆議院議員でごった返すので、
土曜日がいい。
黒澤明監修?7人の侍、羅生門しかみてません。
傘亭☆9
日本酒、つまみ好きにはたまらんと思う。
割高な星付きレストランで提供されているような食材を
ふんだんに使っている。
昼間かお酒を飲む環境としては最高クラス
ただ珍味は、僕にとってはただの珍味以外の何ものでもなかった。
丹想庵☆6
出来てまだ一年もたってないようだが、おいしかった。
日本酒も豊富。
大黒屋☆-
行ったら、そばが終了してた。
リベンジしたい。
本郷 中村屋☆9,5
予約制のそば屋なので緊張する。
日本酒が超絶うまい。度肝を抜かれた。
そばは繊細で上品、量は少なめ。
日本酒と肴を食べた後に軽く食べる感じ。
お蕎麦には、三大そばの砂場・更科・薮、続いて一茶庵・東家、その他と
いわれるものが存在する。
最初にできたのは砂場と言われているが、その起源は大阪にある。
東京(江戸)ぽいけど、実は大阪。
砂場の特徴はそばが細くて、つゆは辛くはないが、しっかりしている。
どちらかといえば、更科に近い。
その更科は、真っ白で、細くて、上品。つゆは甘め。更科も起源は正式に
は江戸ではなく、信州で蕎麦を打っていた蕎麦打ちが江戸で店をひらくこ
とが始まり。
薮は典型的な江戸蕎麦。
竹藪が多かった雑司ヶ谷で生まれ、破竹の勢いで江戸中に広がった。
現在の「薮」に近いものは、駒込団子坂に由来する。
そばはお店それぞれであるが、田舎そばほど黒くなく、更科より白くな
く、少し太め。まぁ田舎そばより太くない。ほんとにお店それぞれ。
つゆは基本的に辛い。
僕は辛いのが好きなので、評価も薮一派が占める。砂場、更科と続く。
記憶に残る初めての蕎麦屋が神田薮そばであったからか?
評価は蕎麦だけでなく、つまみや日本酒、店内、接客などいろいろ感じ
て、もう一回行きたいと思うかで・・・。
めちゃくちゃうまいのに、昼時にもかかわらず客がみなタバコ吸ってると
か、店員が常連としゃべってて全くきてくれないとか、あんまりそばはお
いしくなかったけど、つまみ最高!とかいろいろと・・・。
The Creative Process Behind New York’s Iconic High Line
James Corner is one of the premiere theorists and practitioners of landscape architecture, a field that emphasizes the design of outdoor and public spaces to achieve specific environmental, socio-behavioral, and aesthetic outcomes. The principal designer at James Corner Field Operations, a New York-based architecture firm, Corner focuses on landscape urbanism, an amalgamation of a wide range of disciplines including landscape architecture, ecology, and urban design. In a conversation with associate editor Jared Keller, Corner discusses the creative process behind New York’s now-iconic elevated park, The High Line, whose second section opened in June.
With the High Line, we had this extraordinary artifact that in some ways was an ugly duckling, something with potential. At the turn of the century, it was derelict; the concrete and steel and tracks were obviously in disrepair, the rails rusted, the wood cracked. Most people at the time thought it should be torn down. But where some people saw dereliction, others saw inspiration. It was in the landscape running along those broken tracks. The photographs of Joel Sternfeld (fine-art color photography and publisher of Walking the High Line (2002), an anthology focusing on the railway) had a remarkable influence in allowing people to view this thing as something with potential rather than something to be skeptical of. Running for a mile and a half through the west side of Manhattan, there’s a remarkable dialogue between nature and industry—or rather, post-industry—suspended 30 feet in the air.
Photographs, schematics, landscape ecology, and more at The Atlantic
ビルバオ・グッゲンハイム美術館-フランク・ゲーリー